清乾隆 紫檀雕西蕃莲太师椅

在我国古典家具中，有一种十分奇特的以官衔命名的家具，那便是人们常提及的“太师椅”。

由于太师椅，并不是按照外形特征或功能特征来命名的家具，于是它的椅形的发展变化更多的受到当时社会礼制、习俗文化的影响。“太师”是官名，是尊贵、高雅的象征，在同时代的椅类家具中，能被尊称为“太师椅”的，一定是椅类家具中的翘楚。也象征着坐在太师椅的人的地位尊贵、受人敬仰，这是中国古代文人和老百姓，共同的看法。

太师椅的椅形所指，虽然一直在变化，但是它在人们心目中的地位一直很崇高，当大官，坐太师椅，这是在每个人脑海中浮现的景象。太师椅最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代，太师椅体态宽大，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或者是多扇的围屏；造型庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。这些的特征都是为了显示突出主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严。

一、清代太师椅工艺解读

清代扶手椅中凡形体较大、庄重而华贵的都可称“太师椅”，其形式特征、装饰意匠在清式家具中成为突出的典型，故常作为清代扶手椅的代表。然而，在传世的明清家具中，最具有典型清式工艺风格，且数量最多的一个品种。令人惊奇的是，存世数量众多的清代扶手椅中，竟少见有式样、装饰完全相同者，也就是说，每对椅子都体现出制作者对美的理解及品味的异同，使得每对椅子也各具个性，十分具有研究和收藏的价值。

同是太师椅，京作则凝重、沉穆；广作则体大、雄伟；苏作则偏于轻简、素雅。以下三种太师椅可以说是清代京作、广作、苏作的代表之作。

1、京作太师椅

清代家具琳琅满目，传世精品很多，太师椅是其代表作之一。堪称代表的是指扶手椅中形体较大、材料讲究、装饰有特色、庄重而华贵的椅子，它以清乾隆时期制作的为最精。

京作太师椅

此件清晚期红木扶手椅为十分典型的京作。此椅搭脑呈波浪形，雕蝠云纹，立柱和搭脑相交处有委角。背板镂雕博古花卉纹，挂牙透雕连枝梅花，雕工精湛饱满。椅面攒框镶板，冰盘沿下接束腰。马蹄腿外翻，四腿以罗锅枨相接。

整器从造型、雕饰来看，均体现了浓郁的宫廷贵族文化。讲求雄浑稳重、雍容贵气，彰显皇族风范。

2、广作太师椅

太师椅在江南又称“独座”，它的基本造型来自于榻床，由椅凳与扶身组成，不像其他扶手椅后立柱是通连的。它的扶手椅与扶背一般都设计成屏风式。在椅背中间通常要镶嵌圆形的云石或瓷板画。太师椅的搭脑用料厚实，常呈浮云状。椅背与扶手重雕刻，常饰花纹有卷草、云纹、灵芝、莲藕、花枝等。广式中常见嵌锣钿工艺，螺钿镶嵌技术是“广作”家具的精髓所在，艺术价值极高。

清代红木嵌螺钿大理石太师椅

此对清代红木嵌螺钿大理石太师椅，精雕细琢，汇聚了设计者的匠心独运和红木本身的高贵典雅。靠背板中央，雕纹饰攒框，内镶大理石，大理石天然的纹理呈现出云海山水，充分体现出人类的智慧与自然之美相溶相惜。靠背与扶手满嵌锣钿，形成了极富装饰美的视觉艺术，倍显雍容华贵。

3、苏作太师椅

苏作匠人在巧用优质木材的同时，注重的仍是家具的造型和实用功能之间的审视合度，即使是“红木镶大理石”此类结构严谨沉穆的椅子，在“以古制古”时，也加以改进，在比例形制上，“宜矮不宜高，宜阔不宜狭”。

苏作太师椅

此套苏作太师椅做工精巧，雕工细腻，包浆润泽；椅面红木板，带双扶手，镶画石靠背，且每件椅背的画石图案均不一样。器形端庄，古朴典雅。

明清的太师椅寓意于太师、少师，制作时常以大狮、小狮为图样，象征为官家之椅，后成为中国古典园林与庭院中的典型厅堂家具，在陈置上都要求成双配对，或布置于供桌两边，或设置于厅堂东、西两边。

二、仿古新作：太师椅鉴赏

[仿古新作] 灵芝镶云石太师椅

此对太师椅通体选材交趾黄檀（俗称“大红酸枝”），用材厚重，做工精致。椅搭脑做起伏状，靠背板及扶手雕灵芝如意纹，镶画石靠背。座面攒框装板，椅面红木板，牙板雕卷草纹。鳄鱼足，腿间以横枨相接。

此套堂具造型经典、品相完美，在现代红木家具中实属珍品。

[仿古新作] 红木嵌大理石灵芝纹太师椅

此对太师椅通体选材交趾黄檀（俗称“大红酸枝”），精雕细琢，制作工艺采用传统的榫头结构。靠背板中央，雕云纹攒框，内镶大理石，大理石呈现出天然山水纹理，自然唯美。靠背与扶手满雕灵芝纹，栩栩如生。牙板浮雕螭龙纹，生动优美。折腿展云翅，鳄鱼足，腿间按管脚枨。
此套堂具用料厚实，包浆温润自然，造型稳重，贵气中又显大气，是现代仿古红木家具收藏中不可或缺的精品。

三、收藏提醒：家具收藏需“常使用”

古典家具在使用过程中会留下痕迹，叫做“包浆”。包浆不仅不会影响家具的市场价格，反而会提高其市场价值，增加历史感和文化感。所以，家具收藏不论新老一定要使用，天天放着反到不如天天使用好。使用时，家具会接触到人身体油质，也会经常被擦拭，这对于家具来说是一种养护。玉在于盘，家具也在于盘。

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