垛边符合古典家具“观赏面不断加大法则”中的“组合”层面。垛边式桌子的边抹下多为二层、三层垛边，视觉上成了“劈料”形态。其下设裹腿高罗锅枨，高罗锅枨与垛边相抵。或设横枨，上置矮老。

清早期以后，在不使用雕刻工艺的状态下，为了追求面的加大和审美元素的增加，匠人们创造了垛边、裹腿，并继续使用攒接、斗簇等工艺，以朴素的木条、木板进行组合、拼接，生生组合出一个个如此精彩的外观，创造出更活跃、更丰富的视觉。

以垛边、攒牙板的实例进行剖析，可以说明光素一脉家具上新的观赏面是如何不断地被强化，其新的审美元素是怎样被创作出来的。

在明式家具的晚期，光素形态继续创造家具新造型和新式样，这是明式家具发展的一个重要途径，或者说是一个重要特点，它是明式家具发展第二轨迹的重要组成部分。

尽管此时明式家具发展的主流形态特点是在不断加强雕刻图案，强化观赏效果，但明式家具发展的第二轨迹上的作品也非常重要，两者交相辉映，营造了明式家具鼎盛期器物群星灿烂的美妙景致。

在审美上，明式家具的一些构件有条理的反复、交替或排列处理，使人们在视觉上感受到动态的连续性，就会产生节奏感，从而冲击人们的视觉，令人产生愉悦的心情。这也是垛边之美所在。

人们常常赞美明式家具的线状美，但垛边以及下面要谈的攒牙板等做法，表明在不使用雕刻的制作中，匠人们的目光也是由线状向面状的注视，其 “观赏面”之追求在明式家具上是多维的，硕果多姿，家具的制造师无愧为创造观赏面的专家。下面观看实例：

（一）黄花梨垛边裹腿罗锅枨方桌黄花梨垛边裹腿罗锅枨方桌（图1）面心由两块板拼成，王世襄说两板拼面“在八仙桌上是比较少见的”。桌面下加上二层垛边，一木劈出，其形态又称为“劈料”。

图1_清早期 黄花梨垛边裹腿罗锅枨方桌
长94厘米 宽94厘米 高82厘米
（北京私人藏）

高罗锅枨与垛边相抵。桌面的立面略大于垛边，罗锅枨的立面厚度，形成变化和节奏。罗锅枨两端与垛边间形成了形式空间变化。裹腿高罗锅枨相比一般罗锅枨的优势，一是使桌面下空间宽敞，二是大段枨体抵住牙板或边抹，起支撑作用。但此罗锅枨之高也表明器物年代之迟。

整个桌子以用材硕大敦重为特征，垛边用材厚大，故垛边数量少，也与四腿的粗大相协调。这与下例（图2）是有所不同的。此方桌通体光素，所有美观均来自光洁构件的巧妙组合。

（二）黄花梨垛边条桌

黄花梨垛边条桌（图2）桌面攒框装心板，边框用料甚为宽大。边抹下加圆裹圆垛边。立面共有四个圆混面，即边抹上出一木所开的两条劈料式样，垛边的木料上也出一木所开的两条劈料式样，所以此桌显得细密，但层数多了。桌子四角上更垛有圆裹圆角牙，也为劈料作法。下有圆裹圆抵牙高罗锅枨。

图2_清早期 黄花梨垛边条桌
长111厘米 宽54.5厘米 高71厘米
（故宫博物院藏）

此条桌劈料的细巧作法与上例风格浑厚的垛边方桌形成对比。

此类风格的垛边条桌还有高罗锅枨为两层劈料的式样。

从实例看，垛边后的劈料状态，以二置四层为宜，单层罗锅枨为好。数量过多的垛边和双劈料的罗锅枨会使上部过重，有头重脚轻之感。

（三）黄花梨垛边条桌

黄花梨垛边条桌（图3）形态较前两例形态有较大不同，桌边抹为冰盘沿，不同于以上两例的混面。其喷面也远大于、远厚于出其下二层垛边，垛边为一木劈出。其下四角劈料作出圆裹圆小角牙。最下边垛以裹腿罗锅枨相抵，罗锅枨与垛边劈料相等宽，罗锅枨曲线柔和圆润。桌下复以霸王枨相支撑。四腿外挓，腿上部边抹、垛边、罗锅枨、霸王枨之不同的厚度、长度、曲度变幻出多样的视觉效果，可见匠师在此器上的独特用心。

桌面攒框装心板。

图3_清早期 黄花梨垛边条桌
长213厘米 宽76.3厘米 高83.4厘米
（香港攻玉山庄旧藏）

（四）黄花梨双环卡子花条桌

黄花梨双环卡子花条桌（图4）为圆腿，桌面下加一层垛边，罗锅枨上加双环卡子花，正面两组，侧面一组。其高87厘米，表明制作年代偏晚。相同式样的方凳也存在，几乎为缩小版。

图4_清早期 黄花梨双环卡子花条桌
长91厘米 宽57厘米 高87厘米
（香港两依藏博物馆藏）

一般而言，早期的罗锅枨上弯处靠近两边，越晚期的罗锅枨上弯处越靠向中心。但是，在晚期，也存在罗锅枨上弯处向中间移动的制作，而且实例颇多。同时，年份早者，双环紧密，其间出现缝隙较大者时代大致偏晚，至更晚期，有的双环缝隙洞开，形神失趣。

还有黄花梨单环卡子花条桌，罗锅枨上置海棠形单环卡子花。相同式样的方凳也存在。

（五）黄花梨垛边直枨方桌

黄花梨垛边直枨方桌（图5）的观赏面比一般垛边方桌更丰富活跃，相应年代也晚。其桌面边抹下垛边一层，以直枨裹腿达到对四足的支撑。有矮老与横枨相攒成框，框中装绦环板，板中开炮仗洞。底框边两角置角牙。

图5_清早期 黄花梨垛边直枨方桌
长92.1厘米 宽92.1厘米 高86.5厘米
（美国加州中国家具博物馆旧藏）

本方桌的边抹、垛边、矮老、直枨、枨上一截腿足、四腿等材，厚薄不一，宽窄变幻，纵横交错，各自的尺寸有微妙的差异，又有和谐的组合，颇见匠师之功力。

直枨与腿足接合处安角牙，本无力学意义，完全可视为装饰。它使桌子上部看来更饱满，更有层次感。增加基本无力学意义的角牙，可视为观赏面法则之“增加”层面的萌芽表现。

（六）黄花梨一腿三牙方桌

黄花梨一腿三牙方桌（图6）形态上可见多处扩张之态，也更加修饰。具体表现为喷面更宽，内牙头变大，外面的角牙亦变大，但内外角牙还是有长短之别。

图6_清早期 黄花梨一腿三牙方桌
长82厘米 宽82厘米 高81厘米
（选自上海博物馆：《中国明清家具馆》）

由于喷面加大，冰盘沿下增加垛边，以加大边抹立面的视觉效果。

方腿起瓜棱线， 呈广义的瓜棱腿状，罗锅枨极高，方折化拐弯。这些都表明其年代比无垛边的一腿三牙方桌年代更晚。

全联艺术红木家具专业委员会专家顾问、明清家具研究学者张辉

    作者简介

    毕业于山东大学历史系考古专业，先后任职河北省博物馆、河北教育出版社。1994年后，在北京多家出版社任策划组稿编辑，并创建北京紫都苑图书发行公司。著有《曾国藩之谜》（经济日报出版社），整理《曾国藩全集》（中国致公出版社）、《中国通史》（中国档案出版社）、《中国名画全集》（京华出版社）、《古董收藏价格书系》（远方出版社）等著作。从2000年开始，从事明清家具、文玩古董收藏和研究，现为三家专业艺术媒体专栏作家。将考古学、人类学、图像学、历史学之方法论引入家具研究。2017年出版《明式家具图案研究》（故宫出版社）。

（来源：第四十四期《品牌红木》杂志  张辉∕文）

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