中国传统家具的历史已有千年之久，它们即是“实用”品，也是历史文化的“记录者”。悠久的发展，让其种类丰富，若要进行分类，可大致分为两种：一是“向外求”，另一种则是“向内观”。

纵观传统家具史，我们可见：气度非凡的皇宫椅、地位显赫的太师椅、霸气威严的宝座、誓做“大哥”的交椅……无不对外展示达官显贵的地位和权贵的震慑力。

反观，秀气圆润的鼓凳、修行深远的禅椅、温文儒雅的官帽椅……更多的是向国人展示其内观，意在追求内心的闲适与自由，不在乎外在世俗意义。

紫檀木扇面形南宫帽椅

在王世襄先生所著的《明式家具研究》一书中，我们可见其封面是一把紫檀制扇面形南官帽椅，王老更把此椅收录书中，称其为“无上精品”，可见王老对其的喜爱之情。

再观王老《明式家具珍赏》一书，可再次发现此椅被收录其中。在他总结的明式家具十六品中，更将这把椅子称为凝重派的代表。

在《锦灰堆》中，王老也多次提及此椅。可见，他对这把椅子的喜爱程度。

在王老一生的明式家具研究与收藏中，要说他毕生所爱的一件家具，非这款扇面南官帽椅莫属。

今天我们来说一说、看一看这把浸润着江南温婉之姿，凝结着江南才子才学的椅子。在这之前，我们先来了解一下何为官帽椅吧！

官帽椅，是中国明式家具中的经典类型之一，因形似宋代官帽而得名，有南北之分，北方官帽椅又称为“四出头官帽椅”，即搭脑和扶手都出头的椅子。

相较于北方官帽椅豪迈的个性特征，南方官帽椅则温润如玉、文气许多。搭脑和扶手都不出头而且向下弯扣，采用的是“挖烟袋锅”式榫卯，以达到平整、流畅、圆润的工艺效果，看似朴素，其实极为考究，造型生动灵巧，清新别致。

交趾黄檀四出头官帽椅

而对于官帽椅型制上有南北之分，民间流传有两种说法。

说法一：据说宋朝时期，南方多为贬谪流放之地，因“南”音同“难”，故南官帽椅有难出头的谐音。而在北方，在天子脚下，近水楼台先得月，升迁的机会更多、更能官运亨通，而“四出头”谐音“仕出头”，因此就采用四出头官帽椅。

说法二：在宋代，南北官帽的型制不同。北方多以展脚幞头、两脚向两侧平直伸长为常见，而在南方，则以无脚幞头为多。

在当时的文化背景下，达官显贵多选北方官帽椅作为坐具，而南官帽椅则地位略显低下。当然，随着南方的政治、经济、文化的发展，这种偏见逐渐弱化。

时至今日，所谓的官帽椅“南北歧视”已不复存在。反而，南官如文人温文尔雅，内敛却蕴含力量，而越来越受到大家的追捧。

王世襄先生收藏的这把扇面形南官帽椅，精选紫檀材质，靠背雕刻牡丹纹团花一窠，在书中，他这样写到：

“此椅四具一堂，尺寸硕大，紫檀器中少见，造型舒展而凝重，选材整洁，造工精湛，不仅是紫檀家具中的无上精品，更是极少数可定为明前期制品的实例。”言语间，充满溢美之词。

扇形官帽椅靠背上雕刻的牡丹

该椅共有四把，为一堂，目前被上海博物馆收藏，上博还专门设了一个“明式家具展厅”，可见其珍贵并重视。

上海博物馆的明式厅堂

那么，此椅为何深受王世襄学者喜爱呢？我们从工艺方面来分析，可从以下几方面来说。

黄金分割比

这款扇面南官帽椅上的很多结构比例与西方黄金分割比不谋而合！可见中国古代匠人造物审美之科学，以及该款椅子造型之完美。与其说是巧合，倒不如说匠人将高超的造物审美运用在生活之中。

醉木苑·紫檀扇形官帽椅

大木梁架结构

椅子四角外挓出一个稳健的梯形，这种做法源自古建筑稳健的大木梁架结构，是建筑上较含蓄的侧脚和收分做法，能给人牢固可靠之感。

线条灵动弧度收敛

整把椅子座面以上构件，几无直线，且都似在进行着一种截然相反，然又相互配合的运动。

从其造型可见，每一个弧度都有相对的平衡，每组构件之间又有协调。

到最后，整张椅子并没有戏剧性地舞动，反而是在更大的平衡中，回到“凝重”的安静中。给人灵动之感，但又没有大浮动的舞动，每个弧度收敛，柔和，给人平衡之感。

人体工程学原理

一把椅子的美感取决于它是否能满足人坐的行为、坐的舒适、坐的健康。

这款官帽椅尺寸硕大，坐盘宽敞而且高度也比较高，弧形的椅背呈“S”型弧度，符合人体工程学原理，人坐于上面，贴合度较高，久坐，不会给人正襟危坐之感，而给人以舒适和惬意。

官帽椅的构成形式是技术与艺术完美结合的产物。除工艺之外，作为中国传统经典坐具的代表，在文人的巧思，匠人的精工之下，蕴涵着丰富的传统美学思想，是中国传统文化的精髓，虽历经千年，但闪动的人文光芒，依旧耀眼如初。

南官帽椅，又有“文椅”之称。其形态优雅端庄，温婉又不失遒劲。无论是置于书房还是厅堂，都十分典雅大气，从容坐定，让人有种慢品时光的味道。

醉木苑·紫檀扇形官帽椅

这把王世襄先生毕生所爱的椅子，是否也是您的所爱呢？

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