枨（chéng），音同成。

在古代，枨(chéng)多竖于古时门两旁，以防车过触门。

而在红木家具中，枨引申出新的含义，它作为家具中承重又能加强形体牢固的“木柱”，被开发出了许多种造型：直枨、罗锅枨、霸王枨等等。

作为家具中的主要构件，枨一般水平安装于桌、案、凳、椅的腿足之间，用以加强腿足间的联结，以稳定整体结构。

单独出现的枨称之“单枨”；两根一同出现的则为“双枨”，后者常见于案类家具的侧面。

直枨

直枨，平而直的枨子。

隋唐时期，高型家具在我国已经普及，特别是到了宋代，框架式结构取代箱板式结构成为家具造型的主流，而框架间的拉枨也有了发展和演变的空间。

早期的拉枨是直的，后来为了装饰，出现了拱形弯曲的罗锅枨。

罗锅枨

罗锅枨，中间向上高起枨子，言其像人驼背(北方通称罗锅子)而得名。

罗锅枨是为了增加下部空间而中部向上隆起的枨子，从而收到曲直错落、变化有致的视觉效果。从造型上，牙板式结构可以视为罗锅枨的变体。

我们可以显而易见的看到家具上罗锅枨的建筑中枋的作用和形式的一致性。

另外它是一个明显的结构件而且改变了直枋的受力模式，结构更为稳定。如图示A力使得枨紧紧的顶在腿上，使得腿和枨是一个自然紧固的状态。

从结构的角度来看，枨子安得矮一些，对稳定构架较为有效。但枨子低了会妨碍使用者腿膝的活动，产生不便。两端靠下，中部拱起的罗锅枨就是为了解决这个矛盾而想出来的造法。

元明时期，高拱罗锅枨已经在家具中独立使用了。但由于当时的居室采光不足，室内的家具也比较少，往往一器多用和移动使用，高拱罗锅枨的力学强度难以满足使用的要求。

在传世的明清硬木家具中，罗锅枨添加矮佬、卡子花的结构造型相当普遍，其中不少被各种学术著作定为明作家具的经典。

罗锅枨的做法本身就很有讲究，它不是单纯的弧度达到标准就好，而是需要突出与家具的呼应和流畅感。

霸王枨

霸王枨，安在腿足上部内侧的斜枨，下端用勾挂垫榫与腿足结合，上端承托面板下的穿带。

枨名“霸王”，取霸王举鼎、力可擎天之意。

霸王枨体量较小，但是在家具的整体构造中却有至关重要的作用——既增加牢固性又极富美感，观其外简洁流畅，观其内俊逸挺秀，简洁的形态中蕴含着雅致韵味。

由宋到明，家具各部件不断改进，制作工艺力求清雅诚朴，寓美于物。

霸王枨造型平整滑润，符合力学原理，线脚饱满，打磨光滑，以高弓背的拱顶形式衬托家具体态挺秀的稳定性，美感自信展露无遗。

明式家具的霸王枨与腿足的连接位置严格考究，既要符合力学原理，增加桌子牢固性，又要遵循黄金分割比例，追求实用性与装饰性的高度统一。

过高显怯，是不自信的表现；过低则赘，影响使用者自由活动和视觉效果。

明清早期，枨装饰的效果更强，而且并没有象后期的仅仅是形式化，放弃力学的仅仅为美学存在。

更晚期的枨，其简洁的形式感已经到无以伦比的地步，但是过多的切削和木纹横向收缩的特性，也造成其力学不稳定和器物后期的易损。

枨是一个非常有意思的构件，它不仅是可以沟通大木作，小木作的结构构件，而且是承载美的一个装饰性构件。

管脚枨

管脚枨，即安装在椅、凳、几四条腿间的枨，安装位置靠近足端，主要用于增加家具腿部的牢固性。

其与腿足一般采用明榫相接，并出头少许。从视觉效果上来看，能使家具的整体结构看上去更为和谐。

而从局部来看，管脚枨的设置，则表现出了传统造物“有”与“无”的空间。

各个家具管脚枨的安装方式略有不同，有在同一水平面上安装的；有的则错开榫卯位置不在同一水平面上安装，或为两侧横枨较高，前后两根较低。

有一种固定样式的管脚枨，前面的横枨安装位置最低，两侧的横枨略高，后面的横枨最高，名曰“步步高”管脚枨，有“步步高升”的吉祥寓意，将古代学子的求仕愿望婉转地藏于构件之中。

枨作为明清家具的核心结构构件，是中国传统木作工艺"无钉化"特征的杰出代表。

通过精巧的榫卯工艺，枨与腿足、牙板等部件紧密咬合，构筑起家具稳固的"框架式结构"体系。

从实用功能到精神寄托，枨的演变历程堪称中国传统木工智慧的微观缩影。

凹凸传奇以匠心守护这一传统技艺，在严格遵循古法的基础上精益求精。其作品不仅追求榫卯结构的严丝合缝，更注重展现木材天然的纹理之美。这些家具超越了单纯的实用功能，成为承载东方美学的文化符号，每一件作品都在续写着榫卯艺术的传奇篇章，展现着中国传统工艺的永恒魅力。